問：您剛才談到的目標是我們要在世界音樂之林中獨樹一幟。然而，從創(chuàng)作上來講，新中國成立后，我們的一些器樂作品，像《梁?！贰ⅰ陡逻_梅林》等已被世界所 接受，可是在歌曲方面卻不盡如人意。國內沒有新作品獲國際創(chuàng)作獎，而有些國內獎項總是反復授予幾首歌曲，當然這些歌曲也很不錯，但令人擔憂。長此以往，似 乎不大利于新的優(yōu)秀歌曲的出現(xiàn)。

　　答：出好作品與上級宣傳、支持及各方面的保護措施分不開，這是鼓勵創(chuàng)作的必要條件。只有在量的基礎上出質，經(jīng)典作品才能應運而生。在創(chuàng)作上，目前我們有些 問題。從經(jīng)濟效益上講，一個作曲家如果為盒帶配器，收入就很可觀，可要寫一首歌曲或寫電影音樂，收入就很低。我們學校有個老師寫過不少電影音樂，如《開國 大典》等音樂還獲了獎，可收入微不足道。所以，相當一批人在經(jīng)濟利益的誘惑下將大部分的精力投入到了搞盒帶配器上。

　　假如“誰能生存，誰能賺錢，誰就是成功者”，文藝的發(fā)展就一點前途也沒有了。認真搞藝術的人少了，民族傳統(tǒng)的東西、高檔的藝術就不多了。最后，學習者和繼 承者寥寥無幾，甚至無人肯學、無人肯寫，一些藝術形式出現(xiàn)斷層，問題就比較大了。這樣一來，也滿足不了群眾日益迫切的精神消費需求。

　　日本許多東西都學西方，可在保留傳統(tǒng)文化方面做得很好。它的音樂遺產(chǎn)少得可憐，但非常注意發(fā)掘和保留?，F(xiàn)在國家提倡奉獻，一個作曲家和我們這樣的音樂教育工作者每月只有幾百元的工資，而一個歌星唱一場就上千元，收入相距太遠，實際上我們就是憑著事業(yè)心，靠著奉獻精神在工作。我認為國家政策要提倡、鼓勵創(chuàng)作 好作品，由此，必然會帶來音樂界的繁榮。

　　問：據(jù)知，現(xiàn)在音樂界人才流失嚴重，有些獲獎的好演員和作曲家紛紛出國，您對這個問題如何看?

　　答：現(xiàn)在，在國際上獲獎的演員留在國內的所剩無幾，幾乎都到國外深造或定居了。在這個問題上，我認為除了以上的一些原因造成人才流失外，還有一個培養(yǎng)人的 方向問題。我們那些獲國際獎的演員大多學的是外國的東西，并且得到外國人的承認。他想再提高、發(fā)展，在國內不行。國內能演洋歌劇的劇團有幾個?由于中國人 的欣賞習慣不同于西方，因此大多數(shù)人不喜歡歌劇，受眾面很窄。這些人回來后雖然藝術造詣深厚，但沒人認識。人們寧肯聽小歌星的也不聽你大歌唱家的。很多因 素迫使他們離開祖國，從追求事業(yè)的角度出發(fā)，他們的事業(yè)不在中國。對這個問題我有切身體會。我是中央音樂學院學西洋唱法的，老師是沈湘。學習時，曲目、錄 音帶、錄像帶很不全，我們的條件不行。所以，我認識到：必須要發(fā)展中國自己的聲樂，才能被廣大的人民群眾所接受、所喜歡。這些年，我在培養(yǎng)美聲和民族唱法 相結合的人才和學術探討方面做了一些努力。

　　問：據(jù)知，有些人很喜歡唱歌，可唱幾次嗓子就啞了，怎樣才能真正提高演唱水平，在這些方面您能談談看法嗎?

　　答：這主要是演唱發(fā)聲的科學性問題，有些人發(fā)聲方法不正確就會出問題。其實現(xiàn)在的一些流行歌星如韋唯、毛阿敏、安東等，都學過美聲唱法，范琳琳、蘇紅早先 都是唱民歌的，這些人系統(tǒng)地學過聲樂，所以站得住腳。沒學過的人唱幾次也就不行了，所以，要唱，還是要好好學。目前，我國的觀眾欣賞水平還不高，能欣賞交 響樂的也就占10%。國外，很小就學鋼琴、芭蕾等，我們現(xiàn)在還沒這個條件，中小學音樂課也不太受重視，所以需要媒體的大力引導，并在鑒賞方面搞點介紹，逐 步培養(yǎng)出一部分有較高欣賞水準的觀眾。